華やかな歴史あるパリの代表的な大学組織であるパリ大学（現在の正式呼称はパリ第六大学、Universit? de Paris VI)の中に1963年に楽器を研究することを主たるテーマとして創設されそれ以降永らく存在し続けている研究グループがある。国立大学当局に一般には至難の業とされる楽器の研究の意義を認めるように説得を続け、立ち上げ初期から20年余の期間、責任者として頑張った人がエミール・レップ氏である。

1968年に新たなパリの大学制度が敷かれた結果正式にパリ第六大学に組み込まれノートルダム大聖堂から遠くないジュシュー広場(Place Jussieu)の新校舎に入ることになった。　この頃から日本ではパリ大学の音響研究室として注目されるようになった。研究員がレップ氏を含めて３〜５人ほど常駐し、大学院学生、学部学生にも人気の高い研究室となった。大学構内に合計800?の面積を得てシーストランク教授(Prof. Siestrunk)氏など教授連の支持もとりつけて安定した存続ができるようになった。

ところで、現在のパリにはもう一つの名高い音楽音響研究グループがあり、それは1977年度から活動開始したIRCAM(L'Institut de recherche et coordination acoustique/musique、国立音楽音響研究所)である。IRCAMについては機会をみて別稿で解説を試みたいが、本項に取り上げているパリ大学の方がずっと前から存在して、卒業生を少なからずIRCAMにも送り込んでいるのである。

1960年代半ばから1985年までのレップ氏をリーダーとする研究の様子は、かれの著書Acoustique et Musique(1971, Masson出版)、La Machine ? Ecouter, Essai de psycho-acoustique(1980 Masson出版).や100回を超えるGAM(Groupe dAcoustique Misicale)研究会報告書 (URL: http://www.lam.jussieu.fr/valorisation%20et%20diffusion/dossier-gam/copy_of_liste-des-bulletins-du-gam?set_language=fr参照)に報告されている。創設当初はレップ氏がもともとバイオリン奏者であった理由により弦楽器の研究が中心になっていたがその後において研究対象とした楽器や各種音響発生物の幅広さには驚かされる。レップ氏は特に「人間の聴覚判断があいまいであることは避けられないことである、にもかかわらず現実の世の中が（音楽界や楽器メーカー界の）権威者のひと言で動かされている」ことを科学的に是正せねばならないと考えてこれを彼の楽器研究の基盤態度とした。そこで音響信号を出来るだけ客観表現してから聴覚評価に持ち込むことを基本として、まず徹底的に数多くの音響可視化のデータを採った。可視化する手段としては当時目新しい機器であったソナグラフを測定機材としていち早く導入した。世の中にある楽音発生器から発生される楽音の大半は測定結果として彼の著書などに表示されており、それなりに意味を持つものであり、解析結果、結論として論じている内容にもうなづけることは多い。しかし、いかんせんソナグラフの測定精度はFFT分析を基礎とした現代のデジタル分析器と比べて劣るものであったことは誰が見ても否めない。レップ氏の時代に新型分析器が世の中になかったことは彼のために大きく悔やまれるところである。

現在のこの研究室の責任者はミシェル・カステランゴ女史に引き継がれている。彼女は創設時点からレップ氏とともにこの研究室の発展に尽くした人である。